比例是个数学概念，却又融于美学之中，纳入审美范畴，是艺术造型的重要因素之一，所以，在艺术造型创作中被广泛应用，大到雄伟壮现的建筑艺术，小至小巧玲珑的工艺美术品，莫不如是。
盆景艺术自不例外，比例适当和谐，给人以愉悦，从而获得审美快感;反之，则难以唤起美感共鸣。盆景"缩龙成寸"、"咫尺江山"中的"寸"、"尺"就明白地告诉我们，其间蕴涵着"比例"的审美因素。
比例的涵蕴范围：对桩景造型而言，比例是个大概念，涵盖桩景造型创作全过程。
(一)比例在时间上贯穿于造型创作的始终。
从桩坯的选材(含因意选桩和因桩立意)--桩坯的纵横、高低、间距、组合、根展面积、嫁托长短的去留截剪--桩坯培植，上下左右枝托的排列定位--修剪施艺--上盆定植--成型养护--配件摆设等等，比例均贯穿于其中的每个环节。这是植物的生长特性与桩景的艺术特质所决定的。
(二)比例在空间上制约着桩景规格类型。
盆景被誉为"立体的画"，就在于其占据一定空间，而又不同于园林造景。不同的尺度决定了其不同的规格类型，超过一定的尺度，即为庭院树或园林树，而非盆景。如以树冠高度划分:大型桩景一般为81cm-15Ocm，中型为41cm-80cm，小型为lOcm-40cm，微型为lOcm以下。
(三)比例在形式上作用于桩景造型的不同风格。
不同的造型形式对于树干的粗细配比，曲度的长短伸缩，枝叶的疏密聚散，空间气眼的大小等比例的要求是有所差别的。比例关系在一定程度上与其他造型手法相辅相成。影响着作品的形式风格。如:岭南的蓄枝截干苍雄伟健，苏州的云朵状清秀古雅，扬州的台式巧云秀丽壮观，四川的方拐古雅奇特，上海的剪扎并用自然苍古，湖北的疏密有致动势飞扬，台湾的矮壮树景规整朴茂，福建的古榕盘根瀑流，江、浙的水旱树石情景交融，以及岭南素仁高飘型的孤傲洒脱都体现其结构、技艺以及章法布局的不同，但恰恰在这些不同的"手法"中，都有与其相互呼应的审美意识本身所要求的"搭档比例"，互相牵制，彼此联系。
(四)比例在内容上深化了造型立意的艺术效果。
我们常说"玩盆景的人，要胸中有树"，然胸中之树能否成为眼前之树，而眼前之树是否合乎意象之树，是野趣疏狂，还是清幽雅洁;是苍雄刚猛，还是清新自然;是典雅肃穆，还是飘逸潇洒;是伟岸挺拔，还是秀润婆娑等等，在讲究不同造型手法的同时，无不渗透着相互间的比例关系。同样的树种、同样的树相结构都有可能因比例不到位，而削弱作品的艺术效果。
