盆景艺术的生命性是盆景本质的属性，正因为具有这种属性，被称为高等艺术当之无愧。生命性是如何决定着盆景艺术的至高地位的呢？
第一，盆景的生命性导致创作的连续性。盆景作品的创作只有起点而没有终点，其他门类和再创作空间特别大，人们在欣赏一件盆景作品过程中，即便是名家名作，也常常会挑剔出一些这样那样的缺憾，这种审美过程就会给审美主体带来审美愉悦，更促进了连续创作的欲望，使作品更趋完美。
第二，盆景的动态美具有强烈的视觉冲击力和心灵震撼力。人们在欣赏艺术品时常常爱用生动两字，生命运动的形式最具美的特征。盆景艺术的动态美最能激发人对生命意义的诠释。欣赏一件盆景精品所引发的视觉冲击力和心灵震撼是其他任何艺术门类难以达到的。如果有人共赏，引发的话题会更多，有时会进入废寝忘食的境界。
盆景作品的动态美从生命的张力和季相变化表现出来。生命的张力又有内蕴力和外施力之分。在内蕴力作用下，根要拱出盆面，树体会增粗长高，树枝竞相郁茂，从而显现出旺盛的生命力。
在外施力的作用下，盆景会呈现千姿百态的动势，风吹之动、雪压之动、行云之动、垂枝之动、乐舞之动、悬崖之动、卧干之动、枯干之动等等，这是生命力与外施力抗争最有力的写照。作品中表现出来的线条美、动态美、意境美也难以用语言来描述。盆景的季相变化又有悠久和短暂两种存在时态，即使是常绿树也存在生命的律动。随着季节变化，盆景会叶长叶消，绿肥红瘦，或硕果累累，美不胜收，常看常新，也越加让人品味到人生的苦乐。
第三，生命性导致盆景创作的非主体现象。所谓非主体现象指的是艺术家创作的作品实际效果对原创作构思的不自觉的偏离。盆景创作中的非主体现象表现更突出。
这是因为创作的素材原生形态有局限性，树木素材的可塑性也有限，再加上树木生长的不稳定性，这些不尽人意的方方面面，导致盆景精品的数量少，难度大，周期长，效率低，在价值规律的作用下自然就物以稀为贵了，盆景的品位也就不高自高了。
第四，寿命的局限性和收藏的高风险性导致盆景圈扩大缓慢。盆景是活的造型艺术，受寿命的局限，并且在某一环节上一次疏忽，就可能导致盆景报废。这些年来随着经济收入的梯级变化，出现了一批收藏家，收藏热飙升，但盆景收藏仍然冷落。
除了痴迷盆景的企业家不计功利收藏盆景建立私家盆景园，拥有别墅的老板们需要收藏盆景装点门面外，其他收藏者就更少了。要使盆景进入千家万户谈何容易？盆景圈扩大缓慢，曲高和寡的局面也难打开，盆景艺术的弱势地位也不可能在短期内改变的。要重振中国盆景的雄风任重道远。